1.2. ARTE Y PODER EN LA E. M. CENTROS DE PODER

La monarquía española durante los Austrias,
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Los pequeños teatros existentes en los palacios reales de los Austrias fueron lugares espectaculares y privilegiados para la alta aristocracia cortesana. La casa regia, reservaba un ámbito específico para el teatro, cada vez más imprescindible durante el Barroco para cumplir con toda su magnificencia y su protocolo. Se ha dicho que Isabel de Valois introdujo en la corte la afición por el teatro y la fiesta, y promovió, así la creatividad literaria española en cierta forma

Los pequeños teatros existentes en los palacios reales de los Austrias fueron lugares espectaculares y privilegiados para la alta aristocracia cortesana. La casa regia, reservaba un ámbito específico para el teatro, cada vez más imprescindible durante el Barroco para cumplir con toda su magnificencia y su protocolo. Se ha dicho que Isabel de Valois introdujo en la corte la afición por el teatro y la fiesta, y promovió, así la creatividad literaria española en cierta forma

En la tipología  palacial se fueron ubicando poco a poco lugares específicos destinados al teatro. De esta forma en el  Alcázar madrileño se usaba el Salón dorado o cuarto de la Emperatriz, habitáculo rectangular bastante alargado, cubierto con un bello artesonado de madera al modo mudéjar, al cual se accedía por la fachada principal y que comunicaba con los dos patios. A mediados de 1660 se construyó el Salón de comedia que se utilizaría también para las mascaradas y banquetes.

En la tipología palacial se fueron ubicando poco a poco lugares específicos destinados al teatro. De esta forma en el Alcázar madrileño se usaba el Salón dorado o cuarto de la Emperatriz, habitáculo rectangular bastante alargado, cubierto con un bello artesonado de madera al modo mudéjar, al cual se accedía por la fachada principal y que comunicaba con los dos patios. A mediados de 1660 se construyó el Salón de comedia que se utilizaría también para las mascaradas y banquetes.

Acuarela de Francisco de Herrera el Mozo para el manuscrito de Los celos hacen estrellas, Viena, Biblioteca Nacional Austriaca. PRIMERA ZARZUELA epoca de Carlos II,estrenada en el Alcázar madrileño

Acuarela de Francisco de Herrera el Mozo para el manuscrito de Los celos hacen estrellas, Viena, Biblioteca Nacional Austriaca. PRIMERA ZARZUELA epoca de Carlos II,estrenada en el Alcázar madrileño

El  palco real en forma de media luna, con ricas decoraciones doradas se situaba en el centro de la perspectiva visual del tablado o escenario. Se enfrentaban de este modo dos lugares para el espectáculo: el tablado de la representación  y el regio tan protocolario. Además  estaba flanqueado por otros dos pequeños palcos a modo de balcón dandole su forma de rectángulo Debajo del balcón del rey, se situaban las mujeres de la corte, la cazuela como en los corrales.

El palco real en forma de media luna, con ricas decoraciones doradas se situaba en el centro de la perspectiva visual del tablado o escenario. Se enfrentaban de este modo dos lugares para el espectáculo: el tablado de la representación y el regio tan protocolario. Además estaba flanqueado por otros dos pequeños palcos a modo de balcón dandole su forma de rectángulo Debajo del balcón del rey, se situaban las mujeres de la corte, la cazuela como en los corrales.

BACCIO DE BIANCO, ESCENOGRAFÍA DE ANDRÓMEDA Y PERSEO, 1653. HARVARD UNIVERSITY,El auditorio era en forma de U.  En él se desarrollaron las alabadas comedias de tramoyas de LOTTI para cambiar decorados. Solo ha quedado conservado dibujos a mano de su sucesor en el cargo  BACCIO DE BIANCO, realizados con motivo de la representación en 1653 de Andrómeda y Perseo de Calderón

BACCIO DE BIANCO, ESCENOGRAFÍA DE ANDRÓMEDA Y PERSEO, 1653. HARVARD UNIVERSITY,El auditorio era en forma de U. En él se desarrollaron las alabadas comedias de tramoyas de LOTTI para cambiar decorados. Solo ha quedado conservado dibujos a mano de su sucesor en el cargo BACCIO DE BIANCO, realizados con motivo de la representación en 1653 de Andrómeda y Perseo de Calderón

El principal teatro palaciego cortesano de la España del siglo XVII fue el Coliseo que construyó en el Palacio del Buen Retiro Alonso de Carbonel entre 1630 y 1640, ubicado en un ángulo del recinto que daba a la Pza. Ppal. en cierta forma independiente del resto del palacio.

El principal teatro palaciego cortesano de la España del siglo XVII fue el Coliseo que construyó en el Palacio del Buen Retiro Alonso de Carbonel entre 1630 y 1640, ubicado en un ángulo del recinto que daba a la Pza. Ppal. en cierta forma independiente del resto del palacio.

Destacar  otros  dos espacios la llamada CAZUELA, donde se sitúan las mujeres, que no pertenecían a las clases sociales de cierto prestigio y adineradas y la TERTULIA, cerrada por medio de una celosía para que quienes lo ocupaban con toda discreción pudieran contemplar el espectáculo sin ser vistos por el resto del público.  	El Corral español de comedias del siglo XVII configuraba una estructura muy jerarquizada de espacios bastante diferenciados entre sí tanto sexual como socialmente;

Destacar otros dos espacios la llamada CAZUELA, donde se sitúan las mujeres, que no pertenecían a las clases sociales de cierto prestigio y adineradas y la TERTULIA, cerrada por medio de una celosía para que quienes lo ocupaban con toda discreción pudieran contemplar el espectáculo sin ser vistos por el resto del público. El Corral español de comedias del siglo XVII configuraba una estructura muy jerarquizada de espacios bastante diferenciados entre sí tanto sexual como socialmente;

"CORRALES" , En la mayoría de estos corrales había uno o varios aposentos destinados a las autoridades del Reino o del ayuntamiento. Solían estar situados en el zaguán y encima de la cazuela. Desde ellos se conseguía la mejor de las perspectivas posibles y era un espectáculo dentro de un espectáculo En la Corte se llamaba el aposento de Madrid. El Ayuntamiento pagaba un alquile anual y a veces costeaba su conservación y mejoras. En los coliseos y en los teatros  este lugar lo presidiría el…

"CORRALES" , En la mayoría de estos corrales había uno o varios aposentos destinados a las autoridades del Reino o del ayuntamiento. Solían estar situados en el zaguán y encima de la cazuela. Desde ellos se conseguía la mejor de las perspectivas posibles y era un espectáculo dentro de un espectáculo En la Corte se llamaba el aposento de Madrid. El Ayuntamiento pagaba un alquile anual y a veces costeaba su conservación y mejoras. En los coliseos y en los teatros este lugar lo presidiría el…

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